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IP改编出现新蓝海,漫改剧能否冲破次元壁?

来源: 文创资讯 2019-01-10 17:30:38
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12月18日,猫眼研究院《2018年电视剧市场观察》发布,其中提到近几年IP大战消耗了大量网文资源,片方开始从其他途径寻找新IP,而翻拍经典老剧、探索漫改剧、影改剧或成为IP改编的新蓝海。

2019年,除了由陈柏霖、景甜主演的《火王》已经与观众见面外,还有《南烟斋笔录》《艳势番之新青年》《粉红女郎》《一人之下》《长歌行》等多部漫改剧将与观众见面,这些涉及不同题材的电视剧或将推动漫改剧市场迎来一个全新的小高潮。

然而,漫改剧虽好,要想冲破次元壁,赢得市场与口碑的双重认可却十分困难。

2016年《画江湖之不良人》的出现将漫改剧重新推向台前,但是市场反响及观众口碑皆表现得不如人意。为了更清晰地表现近两年漫改剧的情况,文创资讯(id:chuangyiyun)整理了两年来已播出的部分漫改剧作品。

15部作品中,仅有《端脑》《快把我哥带走》《单恋大作战》《蔚蓝50米》四部作品的等豆瓣评分在7.0分以上,7部作品的评分在5分以下,已然占据漫改作品的半壁江山,可见,漫改剧口碑严重不足,如何冲破次元壁,得到观众认可迫在眉睫。

想要冲破次元壁,漫改剧的突破点在哪?

早前,日本某媒体曾对20~30岁男性人员进行了采访,罗列了漫改真人剧的十大罪状,文创资讯对其进行梳理后发现,漫改剧最为人诟病的问题集中在:角色、故事、创作、特效及声音五大方面,这些也是目前国内漫改剧面临的主要问题。

那么如何解决以上问题呢?

首先,选材是基础。由于动漫作品题材众多,不同题材的作品改编难易程度也不同。如校园青春题材的漫画IP相对来说就比较容易实现与还原,而一些玄幻题材想要做到高度还原就需要费一番功夫。整体来说,从已有的数据显示,想象力丰富的漫画作品,大部分还存在难以真人化的问题。

由此,选材是基础,在有了充分的市场调研和准备工作,考虑到改编操作的落地性后,甄选出合适的原作作品可以说是漫改的第一步。如果一味地向IP、流量靠拢,只追求知名度、数据、热度的做法,是从一开始就违背了创作的初衷,其漫改效果也不会得到市场认可。

其次,作为二次元向三次元进行话语体系转轨的代言人,漫改剧选角的重要性要超过一般真人剧。

目前,漫改剧角色选择有两种方式,一是选择大牌明星或流量演员,这样可以依靠演员的号召力,吸引非二次元圈层的观众,但是如果明星与角色贴合度不够,就很容易招致原著粉的不满;二是选择贴合漫画角色的新人演员出演,新演员的不拘一格或许可以将漫画中特有的夸张感等表现出来,但演员的知名度低,或许会让剧集淹没在电视剧的汪洋大海中。对此,文创资讯以为,漫改剧选角既要符合原著,又要做到适度创新,自然是十分困难的。但是,根据原作风格及演员特色对角色进行深度匹配,正是漫改剧成功的先期条件,必须加以重视。

第三,明确是还原还是改编。对原作进行最大程度的还原,往往是铁粉的基本要求之一,如果做不到“神还原”,那就只能是“毁原著”了。如改编自同名漫画的《快把我哥带走》,不仅海报上人物造型、动作与原著如出一辙,连播出剧情中的人物造型、场景设计等也做到了以原著漫画为基础进行再创作,并且“一口吃香肠”、“暴力过肩摔”等漫画场景也做了真人化的处理,争取与原著同步,这也让该剧收获了7.5分的豆瓣评分。

然而,对原作的还原不仅仅是几张海报、几个招牌动作就算是还原了的,基于内容进行还原,抓住原作本有的篇幅长、台词多、金句频出的优势,通过高度还原的场景对漫画中引申意义加以放大并进行解读,也是原作粉丝喜闻乐见的。

最后,漫改剧在尊重原著的基础上,还得秉持影视剧创作规律,敢于尝试与冒险。虽然是漫改剧,但是最后的落脚点仍然是影视剧,由此,无论何种漫改,符合影视剧创作规律,做到让角色与观众达到共情才是最重要的。如早前的《三毛流浪记》、《风云》系列、《粉红女郎》、《地下铁》等漫改剧,在对原著做到还原的同时,还要保留原著的故事背景、人物性格、语言风格、造型等方面的精髓,通过影视剧的创作技巧与规律,对原著进行影视化的创作,做到对原作的人物、情绪和情怀等的丰富与延展,否则,照搬照抄只能成为呆滞的流水账,失去原作与粉丝的共鸣。

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last update:2019-01-10 17:39