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《蓝色大门》导演易智言告诉你:如何推销自己的故事

来源: 拍电影网 2017-08-11 11:33:37
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前不久,《蓝色大门》导演易智言在自己的FB上发表了一篇长文,是其对近期参加某影视产业座谈会演讲稿的总结,演讲题目是《如何向电影产业介绍出版品》。易导在文中将长达一小时的讲稿大纲归纳整理为以下10个干货要点,相信会在编剧剧本推介、项目路演方面给大家带来一定启示。

1

对于剧本,编剧和导演注重的是主题、人物、冲突,乃至结构。然而在做项目推介时,潜在的制片人或出资者,他们在听出版社推荐出版品(或剧本路演)时,虽然也会注重主题、人物、冲突,但不一定会在意结构。因为小说、剧本等偏文学类作品和电影的结构差异太大,说了也没有用。

2

谈到主题的时候,如果你只说“我的小说(或剧本)主题是关于爱情,或亲情,或友情”是不够的,空泛而且无味。这里你必须强调的是,这个爱情主题里面包含了二元价值的抗争与冲突,比如,把“罗蜜欧与朱丽叶”的爱情主题讲成“爱情与生命的抉择”,或是“自我抉择和家族世仇的对抗”。“我的小说(剧本)主题是爱情,和爱情中两个对立集团的价值抗争”——这样听起来就有趣多了,其他故事,以此类推。

3

谈到人物的时候,要讲出他(她)内心最深沉的欲望。朱丽叶的欲望不只是想交男朋友,这只是表面;往深处讲,是她想做自己,找到自己的爱情,而不是接受父母安排的婚姻。至于配角,要少提,除非必须,因为配角说太多,既不是主要人物欲望旅程的重点,听的人也会昏头。

4

谈到冲突的时候,主要谈主角在满足欲望时会遭遇的阻力。这阻力就是冲突,比如罗蜜欧还有一位失恋女友罗沙林,朱丽叶和罗密欧家庭是世仇,罗还意外杀死了朱的表哥等等。但这些都应该顺着主角满足欲望时的冲突去说,不要提朱丽叶的奶妈怎样怎样,啰唆她快要嫁人了、要端庄些之类的,虽然奶妈可能是一个很有趣的人。

5

但如果你要从上面的一到四排列讲下来,这会很像是对制片公司上编剧导演课,他们会睡死一片,或会觉得讲者自大,自以为是,观感很糟。以上只是出版社(编剧推介)内部整理的步骤,在呈现时必须要有新的顺序。

6

美国的做法是首先提出 Tagline 或 Logline。Tagline就是Nike的“Just Do It”,苹果的“Think Different”,或是City Coffee的“整个城市都是我的咖啡馆”。一个电影的logline(一句话梗概)会比较复杂,例如“在冰山来袭之前,甲板上的女人一定会爱上甲板下的我”。记住,logline 中一定要有先前整理出的几个重点——主题和价值对立(甲板上的和甲板下的爱情),人物和欲望(追求跨越阶级的爱情),还有冲突(男与女,社会阶级,甚至还有好莱坞称为“定时炸弹”设定的冰山来袭情节)。

虽然大多high concept(高概念)的故事比较爱提 logline, 但我就听过 low concept的故事提logline的例子,例如安东尼奥尼的《放大》,有人说他的 logline 是“我看见的其实不是我看见的,例如那个女人和尸体(What I see is not what I see,like that woman with the body)”。logline的用意就是用一两句话,既可以概述人物主角的故事历程,又可以马上吸引可能买家的注意力。好的 logline 不容易写。

7

人物和故事大纲。记住一件事情,永远按照主角的欲望,满足欲望的过程,过程中遭遇的冲突阻碍,和最后他的下场,如此的顺序来说明人物和故事大纲。千万不要东拉西扯,自己以为小说中剧力万钧的桥段,就大吹大擂,说到忘我。

8

最后建议一些文类转换(IP改编)的可能性。例如短篇可以改成电影,长篇幅的小说比较适合连续剧等等。因为我不熟悉电玩的标准,所以对于转成电玩没有有用意见。至于点阅率有多高,卖了多少万册的统计数字,大家(在项目推介时)可以提提,但对我没有大用,对别人可能有用,因为太多卖座小说变成了票房毒药。

9

如果在大型的媒合会议(项目路演)时,众人轮流转台,大约只有二十分钟的时间,因此故事大纲写个一页 A4纸就够了,故事必须五百到八百字就能讲清楚。

10

你的人物名字,最好用身份或职称代替。例如,男主角是阿中,他有一个喜欢的女生叫阿丽,但是阿丽已经有一个固定的对象叫天天,天天和死党们珠珠、大只、小呆等人,在学校门口堵阿中和他的同学陈士贤。这样说故事,保证五分钟后,听者谁是谁都搞不清楚了。不如说男主角是个高中生,他很哈学校校花,但校花已经有个男友,而且男友有一群死忠的喽啰……就可以了。在可能的范围下,用身份和职称来代替复杂的名字,我尤其讨厌类似“旋天公主撒利多马尊爵”之类的废话,这种名字在表演课团体活动时最后都变成“那个叫什么的谁”。

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