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找出故事亮点的4个关键点

来源: 编剧演绎法 2017-10-10 10:27:52
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创意就是一句话故事,比如:今天我要写一个外星人大战僵尸的故事。但是听到这句话的制片人或者普通观众想必不会有太多的兴趣,一方面是科幻在中国影视中一直是一个软肋,接不上地气;另一方面,听了这句话,大家能联想到一大堆讲外星人的故事,不是《异形大战铁血战士》就是《普罗米修斯》,找不出兴奋点和亮点。

那么我们如何找出故事的兴奋点和亮点呢?并且让这些亮点又能接上地气呢?

一、创意最重要要素:意外

我们重温一下《救猫咪1》中一句话故事要求的四个要素:意外、强烈心理影像、观众和成本、有杀伤力的片名。

一个警察来到洛杉矶看望分居的妻子,妻子的办公室被恐怖份子占领了——《虎胆龙威》。

天下故事都一样,主题是抽象的,但是你在想要吸引人眼球的时候,确切说抛出全篇主线问题,人物主线问题本身,这个问题是必须具象的,具象的问题可以怪一点有趣一点。虎胆龙威的一句话故事线抛出的是非常具象的问题:从恐怖分子手里救出妻子,戏核也显而易见:男人要承担责任,作为丈夫的责任,作为警察的责任。

其实这句话还少了一点形容词,就是对警察的形容,即一个有缺陷的主角。

回到外星人大战僵尸的问题,首先这句话缺少什么?缺少最重要的意外!可以说意外决定了心理影像是否强烈。至于观众和成本、有杀伤力的片名倒是次要的,在后期操作可以弥补。(英文26个字幕跟浩瀚的汉字相比,我们片名丰富多了……)

缺少意外——外星人降落地球,就在刚才外出侦查回来时,发现他们的飞船被僵尸占领

意外是表面看是故事重点转折,但再回顾时,能发现意外也和戏核有着紧密的联系。飞船被僵尸占领,而外星人打僵尸的目的是:回家。

二、亮点从人物出发寻找:给你的角色加冠词

我们现在要写极客创业的故事,讲一帮像《生活大爆炸》中那样的一群天才,想要办一家公司。这个故事本身有极客元素但是没有亮点。

现在这么改:有一个本来在街边卖茶叶蛋的小伙,但是由于她女朋友很崇拜搞量子物理的人,于是这货立誓要造个量子卫星,问题是,这小学三年级就辍学了。

故事一开始,观众就明白主角要干嘛为什么这么做。所谓亮点,就是在角色前面加上语境。这个案例是极致对立。

我们再回到极客的问题,如何找亮点?

几个智商很低,从小做啥啥不行的狐朋狗友,但是听说做极客可以搞钱,他们去搞了个公司,搞出个巴铁项目,最后真的搞到融资,公司还上市了。

这是不是讽刺?这种讽刺就是我们下面要谈的视角问题。

给角色设置的形容词一定和后面遇到的事件对立,这有戏,这是亮点。

三、发现视角:别人这么看,我不这么看

做故事首先拎住主线,抓住戏核,但到实际操作时候,你要做的独特视角。

我们都有这样一种生活经验,就是大家都在谈论霍顿的言论,但是每个人看法不一样,有人觉得霍顿应该道歉;有人说这体现了祖国强大;也有人会说清者自清;也有人会说“我不同意你的说法,但我捍卫你说话的权利”。这就是不同视角,视角没有对错,别人这么看,我不这么看,这就有意思了,就吸引人了。

《阿甘正传》的视角是什么?智障的人也可以凭借自己的善良和执着获得成功。

在极客创业的故事中,视角是讽刺大家赶时髦去创业,其实是为了一己私欲,说得再大点,就是讽刺现在人心浮躁,脚踏实地做事不如忽悠骗钱。

当我们想做一个元素时问问自己不同点在哪?极客创业,创业的different在哪里?创业的魂是什么?是因为社火环境是失业,但是大家被哄骗创业?故事线必须呈现:一,编导的态度和视角;二,这个视角必须different。

2014年评价极高的《硅谷》讲的也是一群年轻人创业,这部剧连硅谷自己的文化都讽刺,讽刺这种浮躁的社会。我们说外星人大战僵尸有视角么?有,高科技外星人也有家,他们也要回家。

四、如何让故事接上地气?抓住人物基本困惑

接地气的是人的基本困惑,也就是我们常说的原始动力。比如我们看一群人在吃饭,会觉得不接地气吗?不会,人要吃饭才能活。人的基本困惑都是我们社会体验的一部分,这些都是共鸣的东西。不管是外星人,还是极客,还是其他什么怪名词,都是元素,元素本身不接地气,接地气的是故事线展现的人的基本困惑。

比如小演我就是卖二十几年的卖茶叶蛋的,忽然来了两个风险投人,塞两张名片过来,坐到我面前,“我看好你这个公司”,“我这不是公司啊”,“你这个茶叶蛋跟别人不一样,得上市!得搞大”“多大?鸡蛋他就这么点大啊!”“得这么大!你要开发各种品种的茶叶蛋。”

人的基本困惑是,我的能力不能做这个事情,莫名其妙有一笔钱过来,我干还是不干?说普通点,我在家躺着,想不出该干点什么,飞来横财,我该不该要呢?这个是观众都能接地气的。投资人让我一个卖茶叶蛋的开公司,这是不是创业?这是创业。原始动力是我想获得像样点,现在天降横财,讽刺是人心浮躁。

只要和人物开篇建置动力有关,所有情节都是有意义的。创业给人看的是人对成功的渴望。

人对两种东西好奇,一个是这种生活我从没见过,但是人物原始动力都和我一样,第二种他的环境我都见过,碰到的问题仍然是和我一样完全的寻常问题,但是,这个角色在面对这个问题处理问题的方式方法别具一格,极致不同,或者对方折腾他的方式方法极致不同。

只要抓住“不同”二字,我们就能玩出花样找到视角。

再说极客,我们说大城市里出现极客很正常,但是在山区里,有这么个极客张,由于他造了一个变形金刚,家喻户晓,收费参观,村委会老主任年纪大了,让极客张当村委会主任,极客张决定大力发展科技,再造一百个变形金刚,振兴农村经济。

有人会说我喝咖啡的不吃大蒜,那么我要说,人的普通困惑没有逼格之分,题材上有高逼格的金融题材,但是人困惑本身都是人本能,生存繁衍。周星驰电影都是从小人物出发,到了《美人鱼》反而做了一个大亨,这TM就尴尬了。

在戏魂的部分,是基本主题,是人的原始欲望。比如一个人他原始欲望想搞出伟大的发明,这不行,这不接地气;原始动力是我要成立极客公司,肯定不接地气。源头再往后挖,我要讨老婆,周围人看不起我,我想要尊严。这是接地气的,姜文的戏都很好看,为什么?他一直跟你讲人活着要有尊严。

观众对一部影视作品都具有潜在认知,这个认知是共鸣的,接地气接的就是观众的认识,要让观众说出“就是这样的”。

比如说写一个奶茶破的妹子,你要写她什么?漂亮?漂亮是形容词,怎样漂亮?漂亮毫无特色,具体演的时候演员也就一张脸,我们要在前面在加冠词,美国总统要把儿子嫁给她,她不愿意,她就想开个奶茶店而已。至此,你就想看这个故事怎么回事。前面的定语才是亮点和特色,接地气的是观众的认识,这个故事利用观众的认识是什么?是美国总统的儿子。

所谓接地气,就是人的基础共鸣。

我们再讲个外星人的故事,还是飞船出事,两个外星人怎么都回不了家。

马路边,两个一脸抑郁的小贩,一个卖茶叶蛋,一个卖水煮玉米,操着一口陕北方言,“已经九年了,咱连天天这卖茶叶蛋和玉米,你说还能回去吗?”“飞船藏在山里面没被发现,等找到铀2000,修好飞船,应该能回去吧?”“去哪找……”两个人同时抽口烟,叹气,突然,城管来了……

外星人接不接地气?不接。接地气的是观众的认知——是倒霉小贩,小贩就这样;是陕北话,陕北方言就是这语气语调;接地气是城管,城管就干管理市容的事。接着翻盘,这两个人是外星人,要回外星球,这是荒诞派。故事基本动力在,回家是人的基本愿望,“我不能待在这里,我要回家”

这个荒诞故事是英雄片,英雄虎落平阳,进入凡人世界,另外一种叫凡人进入一个神奇世界。最后故事发展可能是两人遇到了人生中重要的她,最终决定不回外星球了。在情景喜剧《歪星撞地球》中,(小演很推荐这部剧)五个外星人到地球,调查完就准备回去,结果最高指挥官发现一件事他没弄懂,就是HEART。他要留下来,继续调查。故事就这么往下开始了。

最后为什么提到两个世界的问题,是要理清楚,你的故事属于哪种?这很重要,因为要接地气,就得搞清楚观众对故事、题材本身的认知是在哪。

你说写个创意园区创业的故事,这个创意园是凡人的世界还是英雄的世界?你说是英雄的世界?不行,这肯定不接地气,因为观众的普遍认知是讲创业园区,里面一大群人利用国家资产搞各种基金委员会,中饱私囊,这分明是个凡人世界,凡人世界充满私人欲望。反其道而行之,这时候你英雄要进去,这就精彩了,英雄可以有能力,单纯是一种能力,有梦想也是一种能力,能力很简单。


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