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怎样进行电影电视剧的场景写作,你知道吗?

来源: 类型电影学院 2017-10-13 10:08:25
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一、场景中的元素

场景中最基本的元素是场景内所发生的事件、人物的动作以及时间、地点、氛围等等。

但在创作一个场景时,你首先应当考虑的不是这些东西。你得先弄清楚这一场景的目的。所有场景的目标都是推动叙事前进,但不同场景又有各自具体的目的。

创作一个场景的目的不外三个方面:

这一场景内发生的情节;

人物的状态和相互作用;

你想向观众传达的感觉。

如果你在写一个爱情场景,你首先得确定这一场景在完整情节中的位置。

它是一个交代性的开始,用来让男女主人公相遇?

还是一个冲突场景,男女主人公正在发生争执?

或者它是一个高潮场景,男女主人公正在经历一次生离死别?

一般说来,场景可以分为以下几种:

1、交代性场景

通常用在某一完整情节段落的开始,用来交代人物关系,进入事件。也有的用在段落中间来交代事件的某些内容。

2、冲突场景

完整情节段落的进展和上升阶段的场景,其目的是展示冲突、对抗,推动情节的上升。

3、高潮场景

段落内情节上升的最高点。

4、回落场景

情节回落过程中的场景,其目的是减缓冲突,放松紧张状态。如果你确定创作的是一个高潮场景,男女主人公将在这一场景中生离死别。这便是这一场景的目的。接下来,你便可以选择场景的时间、地点和氛围了。

场景的时间

一般分为日景(白天)、夜景、黄昏、晨景、傍晚等等,你不用太精确。

影响你决定时间的因素很多,你要考虑上下场景间的连续性。一般说来一个连续的动作所发生的时间跨度不会太大。一个人白天从教室拿了书包,走出教学楼时也应当是日景。有时候你还需要顾及到拍摄的方便。一部影片里如果夜景太多,或者是有很多需要特殊光效的晨景、黄昏场景,都会给拍摄带来麻烦。

场景的地点

在选择地点时也会有上面的问题。

一个好的剧作者要学会合理地使用场景,不能写一场换一个地方,既不合理,也会给拍摄带来困难。你为场景选择的地点还必须有好的视觉效果,尽量避免过于单调和封闭的空间。

但这些都是次要的,要紧的是你要写的戏在什么时间、什么地方发生最合适。

比如写一场两个人的告别戏,会有很多种选择:

可以是在房间里的告别;可以是站在窗口看着爱人远去;

也可以是站台上的洒泪出走。

什么样的情景最符合你的情节?

如果是站台上,那么时间和氛围呢?

是晴朗的白天,站台上人来人往?还是深刻的末班列车,只有清冷的路灯伴着送行的姑娘?

或者是清晨,远去的身影融进晨雾?

场景的气氛

在进行这样的场景选择时,剧作者一定要不断地追问自己,同样的情节和对话,怎样才最有表现力?

对比电视剧《情深深雨濛濛》和电影《相见恨晚》中的送别戏,同样是送别场景,两者表现方式和所产生的效果迥然不同。

《情深深雨濛濛》里男女主人公的车站告别,有执手相看泪眼,还有远去的列车,挥泪追逐,还有在追逐中跌倒,撕心裂肺的哭泣……

大卫·里恩的电影《相见恨晚》里也有一场相似的生离死别,但男女主人公却只是坐在站台上的小咖啡馆里,深情悲伤的相对,一个不识趣的中年女人还聒躁地坐下来跟他们交谈,这个中年女人的打搅令所有的抒情都成为不可能,列车就要启程了,男主人公站起身来,用手轻轻地在女主人公的肩上按了一按,拿起大衣走出了咖啡馆。所有的深情和嘱咐都只在那个微小得几乎不被看见的小动作中。列车开走了,那铁轨的咔嚓声仿佛声声都刻在女主人公的心坎上,中年女人还在继续对女主人公滔滔不绝,可是她却什么也听不见了……

这两种不同的场景设计方法,没有优劣之分,一个抒情,一个隐忍;一个释放了情感令分别催人泪下,一个压抑了情感令分别耐人寻味。

不同的场景设计,和场景中人物的性格,剧本的整体风格都有密切的关系。

由此可见,尽管所有的场景都是创作者根据剧情的需要“想象”出来的,但在这样的选择中仍然有一些必要的原则。 

1、场景必须要符合现实生活的可能性。

这一原则要求你所选择的场景要符合剧中人物生活的现实可能性。例如一个模特可能会出现在酒店、健身房、酒吧这样的场所,而一个下层市民则不大可能在同样的场景中经常出没。这一原则还要求你所写到的场景是要能在现实生活环境中寻找到或可以搭建的。这对拍摄非常重要。

2、场景选择必须要有利于拍摄。

这是一个技术性的原则。剧本是为拍摄而创作的,这就要求它具备“可拍性”。这一原则可细分为场景集中原则;场景可替代规则;内外景、日夜景合理搭配原则等等。目的都是一个,要尽可能地方便于剧组拍摄。

3、场景选择必须要符合艺术需要。

这是一个艺术性原则,也是一个超越一切的首要原则,是所有场景选择原则的重中之重,一切原则都要服从于这条原则。换言之,只要是真正出于必需的艺术表现需要,再困难,再贵,再不现实的场景都是可以写的。

如电影《2012》中火山喷发,山崩地裂的场景,《阿凡达》里纯粹虚拟的潘多拉星球的美妙世界。当然,作为创作者,你还必须清楚它的可行性和投入产出比,把握适度。时间、地点、氛围确定之后,剧作者还有一个任务:

找出场景中可能会“出戏”的其他因素。像《我的左脚》中克里斯蒂在饭店中爱情受挫的场景。这里面都有什么东西可供你使用呢?克里斯蒂的轮椅?当然,不管他走到哪儿,这个轮椅都会带来一些戏。但这不是场景内的因素。

一个饭店里会有什么?侍者,酒,桌子……对,它们看起来似乎跟情节没有关系,但只要你留心,它们肯定会有出人意料的好处。可以去看看这一场戏,注意其中的酒、侍者和餐桌的戏剧作用。

在每一个场景里面都会有这样的因素。大街上的行人、路旁的小摊贩、站牌上贴的小广告,甚至一盒火柴、一件衣服或者是电话……它们都可能蕴含着可利用的戏剧因素。很多时候甚至正是这些场景内不起眼的因素使场景得以顺利进展。

如《甜蜜蜜》中新年夜里黎小军和李翘在黎小军的小屋里吃馄饨过节的场景。这个场景的目标便是让两人捅破那层感情的窗户纸。而推动情节达到目标的则是一件旧棉衣。深夜李翘告别时,黎小军找出自己的旧棉衣给她穿上,他笨拙地帮她系着钮扣,李翘往后仰着想避开他前额的头发,两人的视线在一刹那间相遇时,终于抑制不住内心的感情,紧紧地拥抱在一起。  

二、场景写作

在进行实际场景写作时,要注意一个原则:不要让事情发生得太顺利!

为场景的目的寻找一些障碍,增加一些悬念或者紧张气氛,至少这样会让你的戏变得“有趣”一些从而耐人寻味,也能让观众出于担心主人公的命运从而注意力更集中。

如果你的人物要在这一场里向女友表白自己的爱慕之情,千万不要让他顺顺当当地跪下便掏出戒指来。或许他一心想着要说出自己的心里话,而女友却想起了另外一件事,滔滔不绝地跟他说着,不容他有开口的机会,好容易女友说完了,可电话铃偏偏响了起来,电话刚接完,厨房里的开水壶又叫唤开了……最后,他只好不顾一切地拉住女友,把戒指给她套上,可能还由于紧张弄痛了女友的手令女友感到吃惊和不悦,但是当明白他的真正用意之后,羞涩地笑着接受了。

每个场景都应该有明确的指向性,这是必须达到的戏剧目标。但每一场景都是与之联系的更为广阔的社会生活的一部分,因此它还可能会有一些情节以外的言外之意。

像《三十九级台阶》里,哈奈从警察局跳窗逃出后闯进一个会场,场内的人们正在讨论苏格兰的前途;《我的左脚》里父亲的葬礼后,克里斯蒂和邻居关于爱尔兰自由的激烈争论。这些内容与情节没有必然的联系,也不会推动叙事的进展,但它们却为影片增加了“厚度”,增加了“生活质感”。让观众能感知到在剧情这一小座露出水面的冰山下面相连着的巨大山体。

过场戏的写作技巧。

有一些场景并不具有太多的叙事功能,它们只起过渡或是连接的作用,这种场景通常称为过场戏。

其实,剧作者并不需要太多地考虑场景间是否需要一个空镜头来过渡的这类问题,这是导演的工作。而且,我们在一部影视剧中所拥有的叙事空间是如此宝贵,所以不应当轻易地让一个场景仅仅承担过渡的任务。有时候,过场戏正是你弥补人物塑造或是叙事上某些因为“没有空当”而不得不放弃的内容的好时机。

例如贾樟柯的《小武》剧本里,有一场非常短的过场戏,只有一句话:

电影院前 下午 外

一场装着苹果的三轮车路过小武身边,小武乘小贩不注意顺手拿了一个。后来的完成台本丰富了这场过场戏,增加了不少信息。具体增加了些什么内容,可以到电影中去寻找答案!这场戏的增加和修改,增加了小武和卖苹果小贩之间的幽默小插曲,增加了县城电影院非常具有历史感的特殊景象的描绘,又让吴胖子和小武追逐了一番,侧面写出了小武突然之间的变化。他变得怪怪的,喜怒无常,呆呆的……变得像个陷入爱情的少年了。

这个过场戏修改后不仅增加了一些丰富的细节,还写出了陷入爱情的小武的微妙情绪。

场景写作时,应注意适当的剪裁。每一个场景内的戏都有自己的开端、进展和结尾。

初学者往往会将它从头写到尾。而实际上真正需要这样做的场景是非常少的。比如你要写一场站台送别的戏,你只需要写人物站在车旁告别,也即是场景的中间部分就行了。如果没有特殊的原因,用不着从他们走进车站写起,也用不着写送别后人物如何穿过地下通道走出车站。

进入场景的最好方式实际上是在这一场景冲突最激烈时切入,在冲突还没有完全回落时离开,但这并不是绝对规则。剧作者剪裁场景的依据是选取它足以推动叙事的那一部分,无论是开端、中间部分还是结尾。

 
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