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电影画面连续性拍摄的技巧

来源: 导演帮 2017-07-28 10:37:14
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生活中有一种这样的视觉规律,如下图所示:

A、B、C站在轴线同一侧,从A的角度看B、C,此时B在右侧,C在左侧;

当A站在轴线另外一侧,这时候B在左侧,C在右侧;

因为他们站在了分割线的同一侧。假设:从摄影机的第一个机位来看,A站在左边,B站在右边:

然后摄影机的位置换到了分割线的另一侧,这时候观众看到A站在右侧,B站在左侧:

这种摄影机机位变换就会给观众造成困扰,使他们无法理解和吸收这些信息。当他们开动大脑尝试理解这个画面时,注意力就会从故事情节上转移,这样不仅会听不到人物的对话,更经常出现的情况是他们会感到烦躁和反感。为了避免这样的问题,摄影机能放在哪里、不能放在哪里是由什么决定的呢?希望本文能为您解除相关困扰。

运动轴线

两个人物之间有一条虚拟的轴线,这条虚拟的轴线叫做运动轴线或者运动线。如果我们始终在线的一侧拍摄所有镜头——所有镜头都能够完美的剪辑在一起。如果我们换到另一边去拍摄——人物就会突然跳到画面的另一边去。摄影机的安全机位就是分割线一侧的180度半圆区域,这个半圆只是一个抽象概念,在实际拍摄中摄影机可以更加靠近或者远离人物,相对于拍摄主题抬高或者降低,也可以改变镜头的焦距,重要的是摄影机始终位于分割线的一侧,这样画面方向就不会改变。

此处的轴线显而易见且易于理解的空间方位关系建立,在《正午》中的这个镜头里动作轴线是可见的,有意思的是,电影制作者在这个场景中世纪上有几次故意打破轴线,但是由于这场戏方位感如此之强,几次打破轴线也没造成连接上的问题。

为什么有这样的规律?

不能越过轴线的基本原则众所周知,但很多人都没考虑过这个原则之下的基础理论和感知问题。深入理解这个问题是很重要的,这样你才能解决典型且更棘手的连续性问题。

首先需要考虑方向连续性。什么东西是没有方性的?其实少之又少。一个毫无特征的圆柱或一个漆成同样颜色的球体是没有方向性的,但其他东西都有方向性。一个人看某处的景物有方向性,更重要的是他的视线也具有方向性,摄影师不仅需要拍摄他看某处的动作,有的时候还需要顺着他的视线方向拍摄他看的景物。

例如将一只纯色的球沿着人行横道滚下去,它的移动路线就是分割线。如果从分割线的一侧观察这只球,它就是向左滚的,如果我们从另一侧看这只球,那它就是向右滚的。这种虚拟的线在任何有相对运动的物体间都存在,即使是桌上的书和电话之间。

图示中的分割线由简单明了的几何形状所建立。《七武士》中这个镜头里的分割线显而易见。

分割线怎么建立?

分割线由观众看到的第一个画面决定,一旦场景中的物理关系建立起来了,这种关系必须保持下去,以保证不让观众产生混淆。分割线一尘不变吗?不,分割线只有在场景中有产生分割线线物体时才会存在。

视线、移动、特定动作、离开画面、物理形状这几个因素可以为一个特定的场景建立分割线。

画面方向的作用

画面方向有两个重要作用:向观众们提供故事线索,防止观众对人物位置和所作所为产生混淆。防止观众混淆是所有电影连续性的根本目的。

画面方向的惯例方向:

关于惯例方向的经典案例就是那些20世纪50年代的低成本牛仔电影,在这些影片中,总是会建立一个进城的方向和一个相反的出城方向。当我们熟悉了这个惯例,就能分辨出好人或者反拍是在进城还是出城,任何与此惯例不符的运动都会令人十分困惑。


表现出城(逃离)的画面方向

回城

回城的画面方向

看过《正午》并对此段落拉片的童鞋们应该知道这个段落的拍摄机位如下所示:

故意打破原则

剪辑的目标之一就是防止观众产生混淆,如果一个人物在画面中从右向左行走,而在下一个镜头中,却毫无征兆地从左向右行走,观众就会奇怪为什么他改变了方向。当他们尝试思考这个问题时,注意力就会暂时从剧情上分散。

案例《公民凯恩》:

早餐1

早餐2

早餐3

早餐4

早餐5

类似的技法可以告诉我们情节进入了幻想或闪回,这些变化可以非常微妙(妆容或发型的细微变化)或引人注目。

例外情况

对于180度线或分割线,有下面这几种例外情况:

如果我们在镜头中看到实物改变了位置,就能理解画面的变化。如果在一个镜头中,一辆汽车正在向右行驶,然后我们看见它掉了个头,然后向左行驶,这样的镜头是没问题的;

摄影机的机位在镜头拍摄中过程中移动;

如果你切到一个完全不同的画面去,当你切回来的时候,当你切回来时,就可以改变分割线;

在有移动物体的情况下,你可以切到中轴镜头去,然后切回从分割线任何一侧拍摄的镜头;(中轴镜头是指物体的运动方向正朝着或者反向远离摄影机。在摄影机移动的镜头中,分割线本身也在移动。)

 
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