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幕后大揭秘:新版《小丑回魂》是如何进行后期制作的?

来源: 新片场 2017-12-06 10:46:24
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让我们来看看今年最大的票房成功影片背后的后期制作和构思的全过程。

在这部最新的改编电影的首次亮相后,我们在剪辑室里看到了一些剪辑和制作的技巧,这些技巧都是拼凑而成的这部恐怖片重启之作的关键。同时也会深入到后期调色的过程中,弄清楚德里的“look”和“Pennywise”的地下世界。

剪辑过程

最近史蒂夫·胡尔费舍(Steve Hullfish)的采访深入了解了《小丑回魂》幕后优秀的编辑团队以及后期团队的制作全过程。在探讨一部恐怖片的剪辑诀窍时,《小丑回魂》首席剪辑师杰森·巴瑞特(Jason Ballantine)解释了在不同的剪辑节奏下恐惧效果的差异。像《小丑回魂》这样的故事,是把每个角色拆解成与Pennywise单独碰撞的小章节段落,这需要特殊的处理方法。所以每一段都必须有适当的剪辑节奏和设置来避免故事人物的过分跳转。

“我们意识到一定要把不同的故事节奏组合起来。人物的每次遭遇都会导致故事发展的愈加复杂。

首次初剪版本非常长,片长已经超过三个半小时了,而且这是经过剪辑的长度——不是一个草率的素材拼贴。因此,这意味着很多片段必须被删除,要么根据现有故事序列进行缩减,要么删减整场的段落。”

剪辑这部电影的关键因素之一是考虑原始的拍摄素材,以及90年代的那部同名原版电影。不仅要考虑“恐怖的节奏”,同时也要考虑电影制作的节奏:

“剪编电影是一场马拉松,而不是短跑比赛。你必须在情感和身体上步调一致。”在剪辑筛选段落测试的过程中,我意识到这种模式可以操控观众的思维,“我很满意这次切割段落的感觉。”在看影片开始前的10分钟,我想“天啊,我还有很多工作要做!”但你可以看到观众在哪里会感到不安,哪里会觉得恐慌。他们会用语言表达他们的兴奋或恐惧吗?他们会是像看喜剧一样笑出声来么?

在谈到与导演关系的重要性时,巴罗特认为这意味着一切。和拍摄团队保持融洽的关系不仅能让大家现场的工作更轻松,还能保证后期制作工作的顺利。除此之外,与导演安德斯·穆斯切蒂(Andrés Muschietti)的良好关系,也会让他的作品达到更好的效果。

“与导演的关系是至关重要的。这必须建立在真正信任的基础上。剪辑室是导演主创认为最妥善安全的一个环境。在这里他们觉得舒适到可以公开讨论对影片的不安,担忧,缺陷甚至是不足。无论预算额度多么高,电影制作都是一种妥协。导演从一开始就是在处理妥协。我只是想从现有的资源中帮助导演制作出最好的电影。我会直言不讳,但也会尊重导演的观点。我会标记那些无效素材,同时提供解决方案。”

在这个经验丰富的剪辑师谈到对现场拍摄的素材如何取舍时,巴利特描述了他剪辑工作的日常流程就是收现场拍摄的日报消息,等导演坐在一起看他每天剪辑的成品。收到日报消息后,巴瑞特很快浏览了拍摄素材小样儿,判断是否要提出重回片场或者重新拍摄的报告。他完成这项工作后,剪辑助理就要确保所有的素材都拷贝过来了,剪辑后再返回标准化的镜头。

“除了基本检查流程外,我还开始通过观看每场戏的现场拍摄来制定一个剪辑序列。我会选择出有价值的或感兴趣的段落,并把它们都罗列出来。在观看拍摄时,我就开始构思如何把这场戏组织起来。比如景别的大小和镜头是什么角度?我还会收集反应镜头并在剪辑中插入这些细节,并以故事顺序进行剪辑。”

从那以后,巴朗尼让他的助手们按照剧本的顺序排列选择素材,这样他就能更好地理解整个的故事结构,同时也可以更高效地工作而不用担心在素材中迷失了方向。他一旦按照自己想要的顺序剪辑了这部分,那么这段成片就会缩减到原来长度的三分之一(电影的初剪版本是四个小时)。

关于电影调色

最近,调色师Stephen Nakamura在《小丑回魂》预告片迅速蹿红之后,参与了这部电影的后期调色。在这部电影高评价中有个独特现象:就是电影最初的预告片已经播出,整个电影制作过程就会发生剧烈变化。拍摄团队根本不知道人们看到这部重拍之作有多么的兴奋,而视频平台预告片的观看数据无疑是一个好迹象。

后期调色过程中至关重要的一步就是他们现场拍摄的灯光布局。电影中大部分的恐怖桥段都发生在光天化日下或者灯光充足的室内。一反恐怖电影常规的拍摄手法是的主创团队在常人失败的地方取得了成功,创造了一个独一无二的奇特故事和视觉美学。

电影的色调和照明方案同样是这个恐怖故事如何展开的关键组成部分。当我们拍摄“失败者俱乐部”段落的时候,大多数镜头都是在光线充足的地方拍摄的。所以,随着故事的推进,最后一幕发生在黑暗的下水道系统中,角色们被黑暗包围的危机时刻,观众的情绪被调到了顶点。Nakamura解释说,根据电影中出现的主题和电影色调也会有相应的变化,这种处理是他辅助导演和剪辑得合作方式。

在拍摄这部电影时,使用杜比影院HDR功能,不仅拍摄的图像比平时更亮,而且还允许调色师在保持细节的同时,让电影画面更暗。这种对图像的调控,让世界各地的观众都有了一种可怕而迷人的视觉体验。令人惊讶的高票房表明,电影对这些技术方面的关注和付出最终得到了回报。

“当你在这个空间里时,可以让里面的事物看起来更暗。因此,影院整体放映亮度会变得很暗,但由于HDR功能这种对比,你还是可以看到人脸上的细节,或者是杀手小丑的脸,即使亮度水平很低。这更像是你真的在那个黑暗空间里。”

调色师Nakamura建议观众尽可能去杜比电影院观看这部电影,那样就可以体验这部电影色调的表达意图。至于电影中那个可怕的杀手小丑,他的调色工作也对小丑整体形象的塑造做出了贡献。

“我们在他的每个镜头中都做了局部划分,用颜色校正器调整了他的眼睛的颜色。有时候,这些非常微妙的色彩变化,丰富了电影的恐怖气质,也使得我们的工作更加极致。”

电影中使用的调色软件是达芬奇,调色师Nakamura说,达芬奇直观的界面,是易于操作使用的特点是其最大的优势。参与这部电影的制作,对于每个人来说都是不小的一个成就,这是一个电影团队在各个制作层面上都出色的完成,导致最后得到惊人反响回报的典型范例。

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